就是他们看完影片会孜孜不倦的追寻真相，然后想用自己的真相去说服他人，他们会一遍一遍去观看电影，以找到证据证明自己的真相才是真相！

于是，炸弹会不会在最后一刻爆炸成了观众最关心的问题，看似无聊的梦境游戏被诺兰改换面成动作大片，这才是《盗梦空间》得以成功的重心所在。

照这颇唯我论彩的现象学哲学理路，只要知觉上是完全真实的，那就是真实的…假如尼奥永远没有在饲养容中醒来，那个虚拟世界对他来说就是真实的，就像尼奥的世界一样，只要知觉系统没有报警，那追问世界的真伪便没有意义，不过对于观众来说，这些疑问最大的意义。

在这些火爆戏份的拍摄上，也更像是他的风格。实际上，就像拍摄《黑暗骑士》一样，《盗梦空间》所有的动作戏，都被杜克推翻重来，这些都是他最擅长的东西，即便莱昂纳多·迪卡普里奥和詹姆斯·弗兰科等人的动作戏有些烂，却还有相应的特技替可以使用。

相比于什么内涵或者解密，这才是《盗梦空间》真正的杀手锏所在…让观众参与来，既不能搞的太难太雅，又不能太简单太暴，就像影片中柯布让阿里阿德涅设计迷的那场戏一样，增减之间须要恰到好。

正因为是梦境，可以为所为，这也给杜克营造视觉奇观提供了绝佳契机。《盗梦空间》从一定程度上可以说是《黑客帝国》的盗梦版本，如今电游戏的普及，可以让影迷们更加饶有趣味的去接纳《盗梦空间》这个故事。

至于电游戏，这就更好理解了，如果到时看到两个小时，有观众说“这就是个电游戏嘛”那影片基本会大获成功。

迷文化的聚集，使《盗梦空间》的声势一狼过一狼。

这才是设置这些问号最大的用。无论设定的人是杜克，还是克里斯托弗·诺兰，这方面必然是相同的。

至于陀螺仍在旋转的“最后一分钟诡计”这只是好莱坞的标准路，而且梦中梦玩多了，最后怎么样无须…很大程度上也是无法…解释清楚，柯布怎么就在机舱里醒来了？他还在梦境中吗？

然后是雪山枪战，接着是失重大厦里的搏击，再次才是中坠桥，每个层次都必须在同一时间完成穿越。

雪场的戏份，是杜克改动较大的地方之一，几乎所有人都知，动作戏是克里斯托弗·诺兰的肋，杜克让以吉米·卡特为首的专业团队重新设计了整个动作场景。

《盗梦空间》最大的亮在于后半分四层梦中梦的解题，曾经的克里斯托弗·诺兰设置了不同梦境层次之间时间的差别，让观众们在目睹一辆中坠桥的过程中屏息凝视…最里面是柯布去梦境边缘见亡妻。

在拍摄和后期制作中，杜克也很注重这方面的内容。从某些方面说，柯布跟尼奥一样都陷了矩阵帝国里，一旦梦境和虚拟现实之类的领域，那永远就是死循环了，怎么说都行，影片便成了充斥着假作真时和无为有的黑派对。

结束了黎的拍摄，杜克带领剧组离开欧洲，来到了加拿大的惠特勒山雪场，拍摄碉堡袭击的戏份。坦白地讲，影片的后半分才是《盗梦空间》成功的关键。

他亡妻关于现实和梦境无法区分的理论是否正确？当影片放映结束时，这些问号带且必须带着。真要追溯源下去“何为真实”是一个永恒的哲学困境，海德格尔曾经说过：“这个存在者为之存在的那个存在，总是我的存在。”